9月末j9九游会真人，第30届釜山海外电影节受奖礼上，49岁的舒淇身着玄色闲适西服登台，接过最好导演奖的奖杯。

看成演员的舒淇得到过很多盛誉，而这是她第一次当导演。由她编剧并执导的《女孩》此前入围威尼斯海外电影节主竞赛单位，随后在釜山摘得大奖。“我认为我即是老天爷相比眷恋的那一个。”致谢时，舒淇颠倒感谢了与她互助多年的导演侯孝贤，“莫得他，就莫得《女孩》”。终末，她把这份荣誉献给通盘心里有伤的女孩，“但愿你们不错勇敢走出属于我方的好意思好畴昔”。

《女孩》于11月1日在中国上映。支配11月10日8时30分，累计票房416万元。影片排片较少，舒淇仍在为它争取更多被看见的可能。

11月8日，在上海百丽宫影城（北外滩来福士店）的映后谈中，舒淇以连线样式出当今银幕上。调试画面时，她耐性配合，与不雅众隔空合影。一如既往地，她笑貌明媚，口吻慈祥，仅仅在评述这部与童年创伤联系的作品时，轻柔之中又透出一份封锁忽视的刚烈。

褪去明星光环，走出脚色滤镜，《女孩》让不雅众看见了舒淇看成创作家的另一面。比联想中更富才华，也更具勇气。这一次，她聘请直面往常，讲出我方的故事。

“女孩”是她，亦然千万个咱们

《女孩》的故事发生在上世纪80年代末的中国台湾。主角林小丽生活在一个压抑且充满暴力的家庭：父亲酗酒，常对母亲拳脚相向；而母亲对小丽的管教雷同恶毒，扇耳光险些是家常便饭。

身为长女，林小丽除了承受暴力，还需照管妹妹，分摊家务。她长年活在不安中，每到夜晚便躲进衣柜——那是她唯独感到安全的边缘。即便如斯，怯生生仍出入相随。在恶梦中，父亲的手会穿过衣柜扼住她的喉咙，而她只可把怀里的布娃娃抱得更紧。大大批时刻，小丽脸上莫得笑貌，也少有眼泪，仅仅满足地躲在边缘，把我方的存在感降到最低。直到转学生李莉莉的出现，像一束光照进她幽暗的生活，林小丽第一次看见宇宙的色调。

舒淇从未规避林小丽的遭受与我方童年阅历之间的叠加。她原名林立慧，“舒淇”是自后取的艺名。她的母亲18岁生下她，操心中童年的西宾是“棍棒式”的，邻居常看见母亲追着她满街打。《女孩》不仅是一个对于家庭暴力的故事，亦然一个对于“小孩生小小孩”的故事——母亲在还不懂如何养育时就被动承担起背负，她想爱，却不知如何爱，伤害便在无形中生长，留住握久而深远的暗影。

回望那段不胜的童年，舒淇曾说，伤口愈合了，伤疤还在。她但愿借《女孩》让更多父母意志到家庭暴力对孩子的影响。

与不少处罚相似题材的影片不同，《女孩》并未将母女简短成立为对立关系。片中有一个充满玄幻色调的镜头：透过树洞，林小丽看见了年幼时被废弃的母亲。她对母亲的处境，瓦解迢遥于归罪，她唯独的愿望，是母亲离开酗酒家暴的父亲，带着妹妹和我方沿路离开。母亲认为我方无力抚育两个孩子，决定将林小丽送去条目优渥的阿姨家，她心中不舍，但如故认为，小丽从此能有更好意思好的畴昔。在一个雨夜，母亲将小丽推开，自此分裂数年。

影片的结局也未给出大团圆式的妥协。多年后，成为网球清醒员的林小丽回到家中。母亲的生活，就像那台她历久不肯换掉的旧电视机，永恒在修修补补中寻找我方的生计之说念。母亲为小丽煮了一碗猪脚面线——她一直谨记儿子的诞辰。

濒临母亲，林小丽的情愫是复杂而热烈的。她千里默片霎，问出了那句深藏心底的话：“你有莫得想过，这些年我是如何过的？”舒淇认为，不需要去展示林小丽出走之后形成了什么样的东说念主，因为“她和母亲妥协了吗？”“她是否还会嗅觉压抑？”“她对妹妹是感触如故忌妒？”这些问题本人，是留给不雅众的念念考。

舒淇说，这部电影亦然在报告，也曾有一个年代，女性被衰落不雅念料理，无法走出我方的空间与宇宙。今天，“看成现代女性，不消再被衰落不雅念捆间断脚，”她说，“防范当下，勇敢走出我方的宇宙，再把能量传递给更多东说念主。”

舒淇我方的演艺生涯，赶巧印证了“勇敢走出我方的畴昔”并非泛论。49岁的她，正处在创作的黄金年代。这一年，看成演员的舒淇带来的《寻她》《回魂计》《狂野时期》也曾或将与不雅众碰头，而生活中的舒淇，变得愈加温和和放心。

从演员到导演的鼎新

在很多时局，舒淇皆谈到侯孝贤对她的影响。从《千禧曼波》到《最好的时光》，侯孝贤让她昭彰了什么是简直的扮演。《女孩》的创作也始于他的一句淡薄。拍摄《刺客聂隐娘》技巧，侯孝贤问她“脚本写得若何”，并饱读吹她从最想抒发的实质写起。舒淇这才简直下笔，在十余年间反复修改。

在影片中，多处策划和场景致意了侯孝贤的作品。《女孩》的开篇便令东说念主想起《千禧曼波》中阿谁经典的基隆陆桥镜头。一座桥，如同弯曲的回廊，串起两个时空，《千禧曼波》中舒淇的回眸，似与《女孩》的姐妹相互对望。

与很多新东说念主导演一样，舒淇从个东说念主教悔启程创作首部长片。但不同于一些新导演蓬勃的抒发欲，她在《女孩》中保握了繁难的克制，留住空缺让不雅众填充与念念考。

釜山电影节评委会如斯评价《女孩》：“有些电影深深地打动了咱们，它所传递的情愫，既源于个东说念主体验，又关乎东说念主类共同的悲欢。《女孩》恰是这么的作品。”考语指出，影片将太太脚色置于说念德灰色地带，开垦不雅众念念考“母亲”这一身份的社会期待，认为这部作品在脚色描绘与电影言语等各方面皆证实出色。《女孩》荟萃了苍劲的幕后声势：制片叶如芬、影相余静萍、配乐林强……他们共同为影片的艺术质感添砖加瓦。

尽管沟通的是千里重议题，舒淇仍慈祥地为故事注入了但愿，比如让诟谇生活泛起彩色的李莉莉、试图让小丽感到不寂寥的老师同学。长大后的小丽成为又名网球清醒员——她莫得因受伤而失足，正如舒淇我方曾说：“会有怯生生的时刻，但如故会寻找我方的猖獗。因为总会有阳光透进来。”

映后共享的终末，舒淇再次强调了她但愿通过《女孩》传递的信念：“也许你心里有伤，或正在阅历雷同的生活，比起千里浸在幻灭的心情里，更但愿公共能找到力量。”她说，不管什么年代，家暴皆可能在职何边缘发生，“淌若你身边有东说念主身处雷同境地，但愿你能给他们一束光、一个仁和的拥抱。不要像姆妈对小丽那样狠狠推开。随机刻，一个义举就足以让东说念主在压抑中感受到东说念主性的仁和”。

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葛怡婷

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